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在城市层面也从未思考过如果真正让建筑融入城市公共空间。所以基本上原有的方案没有可改性，经过讨论决定在现有任务书的基础上进行重新设计。在设计前期进行了大量的案例分析，展览空间类型的研究以及采光形式研究。最后结合展品以及城市层面的体量布局选择了一种坡屋顶形式的基础空间单元。
在整体平面布局中选择了一种水平连续的布局方式，所有的展览空间围绕中央的大庭院水平布局，展览空间像是一个个黑盒子插入水平铺开的空间里，然后形成疏密有致的连廊和休憩的空间，所有空间都联系在一起，形成很强的流动感。
服务空间作为窄小的条形空间依附在展览空间的侧面。外立面和内院的立面都运用了连续的玻璃外墙，尽可能让内外空间形成一种连续性，模糊边界感，从城市到室内再到庭院是一种连续流动的空间。在形式操作上也试着去类比白墙灰瓦的江南建筑意向-白墙类比为被弱化的走道空间，由通透的玻璃所形成，而传统的连续屋面形式被类比为穿插其中的具有坡屋顶形式的展厅，整个形态就像一个被玻璃盒子所撑起的连续屋顶空间，它反映了周边的真实城市环境，又在其上延续了连续坡屋顶的传统形式。
说到“美”，脑海里联想到的一系列词：漂亮、和谐、令人愉悦，但提到“丑”，我们往往会想到不好看、让人感到不适、厌恶等方面的情绪。
但“新丑风”，在细细品味过后，总能传递出一种新的美感，它适当的打乱了设计的秩序，改变了一些平面设计准则和一丝不苟、细致入微的美学标准，以全新的面貌呈现在大众眼前。
他的作品完完全全打破了人们传统的审美和设计的秩序。这些高饱和度的色彩海报，无序的排版和简陋的图形设计便可以视作典型的“新丑风”。
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